Sinemada yeni bir dönemin başlangıcının habercisi olan Altın Pusula'nın paralel dünyasını yaratmak için yönetmen Chris Weitz, dünyanın en yetenekli oyuncuları, teknisyenleri ve ekip üyelerinden oluşan bir grubu bir araya getirerek bu büyülü dünyayı sıfırdan yaratmayı başardı.
Oscar® ödüllü yapım tasarımcısı Dennis Gassner, Oxford'daki okuldan Kuzey Kutbu'nun buzullarına, zırhlı ayılar diyarından Bayan Coulter'ın Londra'daki ışıltılı dünyasına kadar her detayı yönetmen Weitz ile tasarladı.
Proje, yüzlerce karakteri yoktan var etmeyi, bizimkine çok benzeyen ama bir yandan da çok farklı olan bir dünyayı yaratmayı, hem pratik hem de dijital efektlerle karakterlere ve onların cinlerine can vermeyi hedefliyordu. Bunun yanısıra, filme adını veren Altın Pusula, zeplinler, hava balonları, zırhlı ayılar, casus sinekler, Çingan gemileri, Bolvangar deneylerinin yapıldığı cihazlar gibi birçok fantastic öğenin de tasarım ve uygulamasını gerektiriyordu.
“Aslında proje çeviri üzerine… Bildiğimiz şeyleri, anlayacağımız ama yine de bildiğimizden farklı olacak bir hale çevirmek üzerine.” diyor Gassner.
Bunun için Gassner ve ekibi sanat yönetmenleri Richard Johnson, Andrew Nicholson ve Chris Lowe'un yanısıra set dekoratörü Anna Pinnock, aksesuvar sorumlusu Barry Gibbs ve set inşasından sorumlu Andrew Evans'ın yolunu tutmuş.
Jordan Koleji'ni yaratmak için Gassner bizim dünyamızdaki Oxford, Greenwich ve Chatham'dan derlediği dış mekanları kullanmış. İç mekanlar için ise Shepperton Stüdyolarında settler inşa edilmiş. “Oxford'a ilk gelişim kitabın yazarı Philip Pullman ile oldu. Okulu ve şehri herkesten iyi bildiği için bana en çok yol gösteren o oldu.” diyor Gassner. “Filmde çalışanlar arasında kitabı daha once okuyanlar vardı ve filmde çalışmak istemelerinin bir numaralı sebebi, kitabı çok sevmiş olmalarıydı. Chris Weitz ile filmin duygusal anlamda nasıl bir kumaştan dokunacağını uzun uzun tartıştık. Sonra iş o kumaşı dokumaya geldi.”
Kimi sahneler için Buckinghamshire'daki Hedsor Malikanesi ve Londra'daki Park Lane Oteli kullanılırken, yine İngiltere'deki Shepperton Stüdyoları'nın tamamı Altın Pusula'nın setine dönüştürüldü. Stüdyo kapsamında sanat departmanının setleri, metal işçilik için bir dökümhane, kostümler için fabrika, ofisler, bugüne kadar görülmemiş detaylar içeren iç mekan setleri, hava sahneleri için uçuş setleri ve dijital efekt görecek sahneler için yeşil ekran setleri oluşturuldu.
Filmdeki özel tasarım objelerin başında, kuşkusuz filme adını veren Altın Pusula geliyor. Film için dökümhanede özel olarak çok sayıda pusula üretildi. Bu pusulalar da, filmde kullanılan daha birçok özel tasarım obje gibi ince bir işçiliğin ürünü. Önce bilgisayar ortamında modellendi, daha sonra ise teknolojinin son harikası sayılan prototip makinası ile şekillendirildi. Bu makina, bilgisayardan aldığı verilerle, reçine benzeri bir malzeme ile doğrudan üç boyutlu model üretebiliyor. Bu model, daha sonra rafine bir hale getirilip gravure ediliyor, acid yarımı ile ince işçiliği yapılıyor ve son detaylandırma için boyanıyor.
Aksesuvarlardan sorumlu Barry Gibbs, “Bu pusulalardan bir kısmı gerçekten çalışıyor olmalıydı. Filmde Lyra bunlara bakarak çıkarımlarda bulunacaktı. Bir kısmı ise sadece yere düşen ya da Lyra'nın çantasının içinde duracak olanlardı. Ama ne olursa olsun, hepsinin birebir aynı olması gerekiyordu. Ve hem bilgisayar teknolojisi hem de özenli bir el işçilliği ile üretiliyorlardı.”
Ayıların zırhları da, tıpkı pusula gibi dökümhanede üretilen özel parçalardandı. Hatta ayıların kendisi bile… Ayılar ve zırhları ayrı ayrı, bire bir ölçülerinde heykel olarak maketlendirildikten sonra bilgisayarda tarandı ve üzerlerinde efektler uygulandı.
Benzer maketler, filmdeki her bir cin için de ayrı ayrı yapıldı. Lyra'nın şekilden şekle giren cini Pan, Bayan Coulter'ın kibirli cini altın maymun ve Lord Asriel'in zarif cini Stelmaria gibi birçok cinin, birbir boyutlarında heykelleri yapıldı. Filmde, sadece köpek şeklindeki cinler eğitimli, canlı hayvanlar tarafından canlandırıldı.
İki kez Oscar®'a aday olan kostüm tasarımcısı Ruth Myers, Chris Weitz ve Dennis Gassner ile yakın temas halinde çalıştı. Onun işi farklı ancak Lyra'nın dünyasına ait olduğu şüphe götürmeyecek kostümler yaratmaktı. “Chris Weitz'a, kumaşlarla oynamak ve bir nevi tanınmaz hale getirmeyi teklif ettim. Sadece çuval bezi kullanmakla olmazdı.” diyor Myers… “Kumaşları kendimiz boyayıp baskı yaptık ki, benzersiz olsuun, tam istediğimiz gibi olsun. Çinganlar için gezip dolaştıkları yerlerin birikimi giysilerine yansısın istedik. Bayan Coulter söz konusu olunca ise olabilecek en şatafatlı, en ışıltılı dönemlerden, 1930 ve 40'ların film yıldızlarından esin aldık.”
Diğer Bölümler:
|
|||||
 Prodüksiyon bilgileri Medyavizyon tarafından sağlanmış; editörlük işleminden sonra yayınlanmıştır. Teşekkür ederiz. |
Bu sayfayı Facebook'ta paylaşın